Séance 2 : Esthétique de la dérive, modèle du labyrinthe
AUtrice : Justine Prince
Labyrinthes contemporains et pratiques du multiple
Le labyrinthe semble être l’une des formes privilégiées par les œuvres du multiple et de l’hétérogène. Depuis ses origines mythiques, la figure du labyrinthe se caractérise par le paradoxe de conjuguer l’ivresse de l’égarement à une construction méthodique et rationnelle. L’ingénieux Dédale construit une architecture géométrique complexe qui ne conduit pas à une saisie rationnelle de l’espace mais condamne au contraire son occupant à une errance sans fin. Or depuis le milieu du XXe siècle, la figure du labyrinthe se trouve réinvestie par les artistes qui ne se contentent plus d’en faire le motif de leurs œuvres, mais la prennent comme un modèle de composition. Les labyrinthes contemporains deviendraient le modèle même d’une composition qui multiplie les perspectives parfois hétérogènes, renforçant le paradoxe initial qui consistait à insérer la complexité au sein d’une structure construite et achevée.
Qu’il soit pris au sens propre ou au sens figuré, le terme de labyrinthe renvoie depuis toujours à un enchevêtrement complexe d’éléments, spatiaux (le palais inextricable construit par Dédale) ou intellectuels (le raisonnement compliqué sur l’art royal dans l’Euthydème de Platon). Le labyrinthe est un parcours tortueux dont la complexité inextricable rend l’issue difficile voire impossible. Ce n’est donc pas la simple circonscription d’une enceinte infranchissable qui rend l’issue du labyrinthe délicate – les labyrinthes demeurent le plus souvent ouverts – mais l’enchevêtrement inextricable de ses multiples voies. La mobilisation du terme par Calvino lorsqu’il propose d’identifier la littérature de l’ère post-révolution industrielle à une littérature du « Défi au labyrinthe[1] » en 1962 ne semble donc pas anodine : le multiple se trouve inscrit au cœur même de la définition du labyrinthe, qui pourrait fournir le modèle d’une saisie du multiple au sein d’une forme structurée.
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